Ένα νέο βιβλίο με θέμα τον Άλφρεντ Χίτσκοκ επανεξετάζει την προσωπικότητά του και τους μύθους που περιβάλλουν τη συμπεριφορά και τις συνεργασίες του. Ο Τόνι Λι Μόραλ, συγγραφέας του «A Century of Hitchcock: The Man, the Myths, the Legacy», υποστηρίζει ότι η αρνητική δημόσια εικόνα του σκηνοθέτη αποτελεί κατασκευή του βιογράφου Ντόναλντ Σπότο.
σχετικά άρθρα
Στο άρθρο του στον «Guardian», ο Μόραλ αναφέρει ότι ο Σπότο βρίσκεται πίσω από μαρτυρίες, εντάσεις και ερμηνείες που καθιέρωσαν τη σκοτεινή εικόνα του Χίτσκοκ, με τις λεπτομέρειες να μεγεθύνονται με την πάροδο του χρόνου. Για παράδειγμα, η ανάρρωση της Τίπι Χέντρεν μετά τα γυρίσματα της σκηνής επίθεσης των πουλιών στην ταινία «Τα Πουλιά», η οποία περιγράφεται ως δεκαήμερη, αντικρούεται από εσωτερικά σημειώματα που αποδεικνύουν ανάρρωση σε τρεις ημέρες.
Ομοίως, στο περιστατικό των «39 σκαλοπατιών», η μαρτυρία του βοηθού κάμερας Ντάντλεϊ Λόβελ αντικρούει τον Σπότο, καθώς ο Χίτσκοκ του επέτρεψε να επιστρέψει στο σπίτι του φορώντας τις χειροπέδες, ένα επεισόδιο που ο Μόραλ χαρακτηρίζει ως δυσάρεστο, αλλά πιο ταιριαστό με το σκληρό θεατρικό χιούμορ του Ανατολικού Λονδίνου. Ακόμη και οι ισχυρισμοί για τις τελευταίες ημέρες του Χίτσκοκ έχουν αναθεωρηθεί, με τη μαρτυρία του πατέρα Μαρκ Χένινγκερ να δείχνει ότι ο Χίτσκοκ καλωσόρισε έναν ιερέα, αντί να τον διώξει όπως είχε δηλώσει ο Σπότο.
Ο Μόραλ διευκρινίζει ότι δεν ισχυρίζεται πως όλες οι προηγούμενες αναφορές είναι ψευδείς, αλλά ότι η πολυπλοκότητα της περίπτωσης Χίτσκοκ απλοποιήθηκε με τα χρόνια. Η ίδια η Τίπι Χέντρεν, σε σεμινάριο του 1974, παραδέχτηκε ότι ο Χίτσκοκ μπορούσε να είναι σκόπιμα προκλητικός, χρησιμοποιώντας την ένταση για να αποσπάσει πιο δυνατές ερμηνείες. Παρόμοιες μέθοδοι εφαρμόστηκαν και με τη Νταϊάν Μπέικερ στην ταινία «Μάρνι», όπου ο σκηνοθέτης δημιουργούσε μια αίσθηση ανησυχίας, προσποιούμενος ότι μιλούσε για εκείνη ή αρνούμενος να την κοιτάξει πριν από τη λήψη.
Αυτές οι τεχνικές, αν και όχι πάντα ευχάριστες, αποτελούσαν μέρος μιας προσπάθειας να διαμορφωθεί η ερμηνεία με ακρίβεια. Ο συγγραφέας υπογραμμίζει ότι οι μέθοδοι αυτές δεν δικαιολογούνται, αλλά αναγνωρίζεται πώς τροφοδοτούσαν το έργο, καθώς οι ταινίες του Χίτσκοκ χαρακτηρίζονται από ψυχολογική ένταση, έλεγχο και ανησυχία.
Ο Τόνι Λι Μόραλ συμπεραίνει ότι η επέτειος των εκατό ετών από την πρώτη ταινία του Χίτσκοκ, «The Pleasure Garden», αποτελεί ευκαιρία για επανεξέταση των πηγών και αποδοχή μιας πιο περίπλοκης αλήθειας. Η κληρονομιά του Χίτσκοκ, κατά τον Μόραλ, δεν αφορά μόνο τις ταινίες, αλλά και τον τρόπο με τον οποίο ο δημιουργός και το έργο του έχουν ερμηνευτεί διαχρονικά.
